أصوات وكتّاب ومنظّرون صنعوا ذاكرة الموسيقى العربية

نحو 632–711 · مغنٍّ ومعلّم من أوائل مشاهير الغناء في المدينة في صدر الإسلام.

طُوَيْس، ويظهر اسمه في المصادر الحديثة غالبًا بصيغة أبو عبد المنعم عيسى بن عبد الله الذائب، هو من أوائل المغنين المشهورين في المدينة في صدر الإسلام. لا يُعامل اسمه هنا بوصفه نسبًا كاملًا، بل لقب شهرة فنيًا معناه التقريبي: الطاووس الصغير.

الحقبة: بدايات الإسلام وتشكّل المشهد الغنائي الأول

742–804 · مغنٍّ، ملحّن، موسيقي بلاط عباسي، وأحد أعلام الغناء في العصر العباسي المبكر.

إبراهيم الموصلي من أبرز موسيقيي البلاط العباسي في مرحلة هارون الرشيد. أهميته في موسيقتي أنه يمثّل انتقال الغناء من إطار المدينة والحجاز إلى ثقافة البلاط العباسي، حيث أصبح الموسيقي محترفاً ومقرّباً من السلطة والثقافة الرفيعة.

الحقبة: العصر العباسي وازدهار الموسيقى والنظرية

897–967 · أديب، مؤرخ، موسوعي، ومؤرخ للغناء والموسيقى العربية

أبو الفرج الأصفهاني شخصية أساسية لتاريخ الموسيقى العربية لأن كتابه الأغاني حفظ أخبار الشعراء والمغنين والملحنين والرواة. أهميته ليست في الأداء أو التلحين المباشر، بل في التوثيق: ربط الشعر بالغناء والسيرة والسياق الاجتماعي والسياسي.

الحقبة: العصر العباسي وازدهار الموسيقى والنظرية

c. 980–1037 · فيلسوف، طبيب، موسوعي، وصاحب أثر في تصنيف الموسيقى ضمن العلوم الرياضية

ابن سينا ليس موسيقياً بالمعنى الأدائي، لكنه شخصية مهمة لفهم موقع الموسيقى داخل العلوم في التراث العربي الإسلامي. في موسيقتي يُقدَّم بوصفه مفكراً موسوعياً جعل الموسيقى جزءاً من بنية المعرفة العلمية، إلى جانب الرياضيات والطبيعيات والفلسفة.

الحقبة: العصر العباسي وازدهار الموسيقى والنظرية

c. 878–c. 950 · فيلسوف ومنطقي ومنظّر موسيقى من كبار مفكري العصر الإسلامي الوسيط؛ صاحب كتاب الموسيقى الكبير.

أبو نصر محمد الفارابي كان فيلسوفًا وعالمًا من كبار مفكري العصر الإسلامي الوسيط، ويُعرف في الفلسفة بلقب المعلم الثاني بعد أرسطو. في الموسيقى، يحتل مكانة خاصة بوصفه أحد أعظم المنظّرين في تاريخ الموسيقى العربية، خصوصًا من خلال كتابه كتاب الموسيقى الكبير.

الحقبة: العصر العباسي وازدهار الموسيقى والنظرية

767/772–850 · مغنٍّ، ملحّن، عازف، منظّر موسيقى، وأحد كبار موسيقيي البلاط العباسي.

إسحاق الموصلي هو ابن إبراهيم الموصلي ووريث مدرسته الفنية في البلاط العباسي. أهميته لا تقتصر على الغناء والتلحين، بل تشمل النظرية الموسيقية وتنظيم المعرفة الموسيقية في مرحلة مبكرة من تاريخ الموسيقى العربية.

الحقبة: العصر العباسي وازدهار الموسيقى والنظرية

c. 1216–1294 · منظّر موسيقى، موسيقي، عازف عود، وخطاط

صفي الدين الأرموي من أهم منظّري الموسيقى في القرن السابع الهجري / الثالث عشر الميلادي. تمثل أعماله مرحلة حاسمة بين التراث العباسي المتأخر وأنظمة المقام اللاحقة، خصوصاً في تنظيم المقامات، النِّسب، وتقسيم الأوكتاف.

الحقبة: العصر العباسي وازدهار الموسيقى والنظرية

c. 801–c. 873 · فيلسوف وعالم عربي من العصر العباسي؛ من أوائل المنظّرين للموسيقى في الحضارة العربية الإسلامية.

يعقوب بن إسحاق الكندي، المعروف بلقب فيلسوف العرب، كان فيلسوفًا وعالمًا عربيًا من العصر العباسي، وواحدًا من أوائل من كتبوا في نظرية الموسيقى العربية ضمن إطار علمي وفلسفي. لم يتعامل الكندي مع الموسيقى كفنّ سماعي فقط، بل بوصفها علمًا يرتبط بالرياضيات، النِّسَب، النفس، والكون.

الحقبة: العصر العباسي وازدهار الموسيقى والنظرية

c. 789–857/858 · مغنٍ وعازف عود ومعلّم موسيقي من القرن التاسع، ارتبط بانتقال الموسيقى العباسية من بغداد إلى الأندلس.

زرياب، واسمه أبو الحسن علي بن نافع، كان مغنيًا وعازف عود ومعلّمًا موسيقيًا من القرن التاسع، ارتبط اسمه بانتقال الموسيقى العباسية من بغداد إلى الأندلس. وصل إلى قرطبة في عهد عبد الرحمن الثاني، وأصبح من أبرز شخصيات البلاط الأموي هناك. لا تكمن أهميته في الأداء فقط، بل في تأسيس ذائقة موسيقية أندلسية جديدة جمعت بين تقاليد المشرق وروح الأندلس.

الحقبة: الأندلس والإرث الأندلسي

1854–1923 · قارئ قرآن ومنشد وشاعر وملحن عراقي-عثماني؛ شخصية صوفية ومقامية مؤثرة بين الموصل وبغداد وإسطنبول.

عثمان الموصلي، المعروف أيضًا بالملا عثمان الموصلي، كان قارئ قرآن ومنشدًا وشاعرًا وملحنًا عراقيًا من الموصل، وأحد الأسماء المؤثرة في الموسيقى العربية والعثمانية في أواخر القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين. جمع في تجربته بين المقام العراقي، الإنشاد الديني، التصوف، الموشحات، والغناء الحضري، وتنقل بين الموصل وبغداد وإسطنبول. تكمن أهميته في قدرته على تحويل الألحان الدينية والصوفية إلى مادة موسيقية انتقلت لاحقًا إلى الغناء الشعبي والطربي في العراق وبلاد الشام ومصر.

الحقبة: المدارس الإقليمية في العصر العثماني وما بعد الكلاسيكي

تلحين

سيد درويش

1892–1923 · ملحن ومغنٍ مصري من الإسكندرية؛ من أبرز مؤسسي الموسيقى المصرية الحديثة والمسرح الغنائي الوطني والاجتماعي.

سيد درويش كان ملحنًا ومغنيًا مصريًا من الإسكندرية، ويُعد من أبرز مؤسسي الموسيقى المصرية الحديثة. في حياة قصيرة انتهت وهو في أوائل الثلاثينيات، نقل الغناء المصري من القوالب التقليدية الثقيلة إلى لغة أكثر ارتباطًا بالشارع، المسرح، العمال، الوطنية، والحياة اليومية. جمع بين المقام العربي، الحس الشعبي، المسرح الغنائي، والتعبير الاجتماعي، ولذلك أصبح اسمه مرتبطًا بولادة الأغنية المصرية الحديثة.

الحقبة: النهضة الموسيقية العربية وبداية العصر الحديث

1800–1888 · طبيب، مؤرخ، دبلوماسي، ومنظّر موسيقى ارتبط بتدوين نظام الأرباع.

ميخائيل مشاقة شخصية مهمة في تاريخ النظرية الموسيقية العربية الحديثة، لا لأنه كان مطرباً أو ملحناً مشهوراً، بل لأنه صاغ طرحاً نظرياً مبكراً لنظام الأرباع في الموسيقى العربية.

الحقبة: النهضة الموسيقية العربية وبداية العصر الحديث

14 March – 3 April 1932 · حدث تأسيسي في تاريخ الموسيقى العربية الحديثة: مؤتمر، أرشيف صوتي، ومختبر مبكر لتعريف الموسيقى العربية مؤسسيًا وعلميًا.

مؤتمر القاهرة للموسيقى العربية سنة 1932 كان واحدًا من أهم الأحداث المؤسسة في تاريخ الموسيقى العربية الحديثة. جمع موسيقيين، باحثين، ومستشرقين من العالم العربي وأوروبا في لحظة كانت فيها الموسيقى العربية تواجه أسئلة كبرى حول الهوية، التدوين، المقام، الإيقاع، الآلات، التعليم، والتأثر بالموسيقى الغربية.

الحقبة: مؤتمر القاهرة للموسيقى العربية

1904–1989 · قارئ مقام عراقي، مطرب، ومجدّد في أداء المقام.

محمد القبانجي من أهم أصوات المقام العراقي في القرن العشرين. أهميته في موسيقتي أنه مثّل العراق في مؤتمر القاهرة للموسيقى العربية عام 1932، وساهم في تطوير أسلوب أدائي أثّر في أجيال لاحقة.

الحقبة: مؤتمر القاهرة للموسيقى العربية

غناء وأداء

أسمهان

1912–1944 · مطربة وممثلة سورية؛ آمال الأطرش وأحد أكثر الأصوات العربية تفردًا في القرن العشرين.

أسمهان، واسمها الأصلي آمال الأطرش، كانت مطربة وممثلة سورية من عائلة الأطرش الدرزية، وواحدة من أكثر الأصوات تميزًا في تاريخ الغناء العربي الحديث. انتقلت إلى مصر في طفولتها، وهناك برزت في الثلاثينيات والأربعينيات بصوت واسع ودرامي، جمع بين الطرب الشرقي، الأداء المسرحي، والقدرة على الانتقال بين التعبير العربي الكلاسيكي وحس غنائي أكثر حداثة. رغم قصر حياتها ومسيرتها، تركت أثرًا كبيرًا في الذاكرة الموسيقية العربية.

الحقبة: العصر الذهبي للموسيقى العربية

تلحين

الأخوان رحباني

1923–1986 / 1925–2009 · ملحنان وكاتبا كلمات ومسرحيان لبنانيان؛ مؤسسا المسرح الغنائي اللبناني الحديث مع صوت فيروز.

الأخوان رحباني، عاصي ومنصور رحباني، كانا ملحنين وكاتبي كلمات ومسرحيين لبنانيين، ومن أبرز من صاغوا هوية الأغنية والمسرح الغنائي اللبناني في القرن العشرين. ارتبط مشروعهما بصوت فيروز، لكنه يتجاوز الأغنية الفردية إلى بناء عالم فني كامل: قرية، جبل، وطن، حب، سفر، سلطة، حنين، وسخرية اجتماعية. جمعا بين الفولكلور اللبناني، الشعر المحكي، المقامات العربية، التوزيع الحديث، والمسرح، فصنعا لغة لبنانية أصبحت جزءًا من الذاكرة العربية العامة.

الحقبة: العصر الذهبي للموسيقى العربية

غناء وأداء

أم كلثوم

1904–1975 · مطربة وممثلة مصرية؛ كوكب الشرق وسيدة الغناء العربي، وأحد أهم أصوات الموسيقى العربية الحديثة.

أم كلثوم، المعروفة بلقب كوكب الشرق وسيدة الغناء العربي، كانت واحدة من أكثر الأصوات تأثيرًا في تاريخ الموسيقى العربية الحديثة. جمعت في أدائها بين قوة الصوت، التحكم المقامي، وضوح النطق، الارتجال، والقدرة على تحويل القصيدة واللحن إلى تجربة جماعية طويلة يعيشها الجمهور لحظة بلحظة.

الحقبة: العصر الذهبي للموسيقى العربية

تلحين

بليغ حمدي

1931/1932–1993 · ملحن مصري من أكثر صانعي صوت مصر والعالم العربي تأثيرًا في الستينيات والسبعينيات.

بليغ حمدي كان واحدًا من أكثر الملحنين تأثيرًا في الموسيقى المصرية والعربية في النصف الثاني من القرن العشرين. امتاز بقدرته على تحويل الجملة الشعبية البسيطة إلى بناء لحني واسع، يجمع بين الطرب، الإيقاع، الدراما، والحس الحديث. لحّن لكبار الأصوات العربية مثل أم كلثوم، عبد الحليم حافظ، وردة الجزائرية، شادية، فايزة أحمد، ومحمد رشدي، وترك بصمة واضحة في الأغنية العاطفية والوطنية والشعبية والمسرحية.

الحقبة: العصر الذهبي للموسيقى العربية

تلحين

رياض السنباطي

1906–1981 · ملحن وعازف عود مصري؛ من أبرز أعمدة الموسيقى العربية وملحن القصيدة العربية الأكبر في القرن العشرين.

رياض السنباطي كان ملحنًا وعازف عود مصريًا، ومن أبرز أعمدة الموسيقى العربية في القرن العشرين. اشتهر خصوصًا بقدرته الفريدة على تلحين القصيدة العربية الفصحى وتحويلها إلى بناء غنائي طويل يجمع بين المقام، الطرب، الصرامة اللحنية، والعمق التعبيري. ارتبط اسمه ارتباطًا وثيقًا بأم كلثوم، لكنه لحّن أيضًا لأصوات عربية كبرى، وترك تراثًا واسعًا في الأغنية العاطفية، الدينية، الوطنية، والقصيدة المغناة.

الحقبة: العصر الذهبي للموسيقى العربية

1896–1961 · ملحّن وموسيقي مصري، من كبار ملحني أم كلثوم، جمع بين تكوين الشيخ والمنشد وبين الأغنية الشعبية والمسرح الغنائي والطقطوقة.

زكريا أحمد من أهم ملحني مصر في القرن العشرين، ومن أبرز الذين صنعوا مرحلة أم كلثوم الكلاسيكية. جاءت قوته من مزج تكوينه الديني والقرآني مع روح الغناء الشعبي المصري، فكانت ألحانه قريبة من الناس، لكنها عميقة في الطرب والمقام والتعبير.

الحقبة: العصر الذهبي للموسيقى العربية

غناء وأداء

عبد الحليم حافظ

1929–1977 · مطرب وممثل ومنتج مصري؛ العندليب الأسمر وصوت الحميمية والسينما والوطنية في الأغنية العربية الحديثة.

عبد الحليم حافظ، الملقب بالعندليب الأسمر، كان مطربًا وممثلًا مصريًا ومن أبرز أصوات الموسيقى العربية في القرن العشرين. مثّل جيلًا جديدًا من الغناء العربي يقوم على الحميمية، التعبير العاطفي المباشر، الأداء السينمائي، والأغنية الطويلة الحديثة. امتد حضوره من الأغنية الرومانسية إلى الأغنية الوطنية، وارتبط اسمه بملحنين وشعراء كبار مثل محمد عبد الوهاب، كمال الطويل، محمد الموجي، بليغ حمدي، صلاح جاهين، عبد الرحمن الأبنودي، ومحمد حمزة.

الحقبة: العصر الذهبي للموسيقى العربية

تلحين

فريد الأطرش

1910–1974 · مطرب وملحن وعازف عود وممثل سوري-مصري؛ أحد أبرز رموز الموسيقى العربية والسينما الغنائية في القرن العشرين.

فريد الأطرش كان مطربًا وملحنًا وعازف عود وممثلًا سوريًا-مصريًا، ومن أبرز أعلام الموسيقى العربية في القرن العشرين. جمع في فنه بين الطرب الشرقي، العود الارتجالي، الأغنية السينمائية، واللحن الدرامي الطويل. هاجر إلى مصر في طفولته مع أسرته، وهناك بنى مسيرة امتدت لعقود، جعلته واحدًا من أكثر الأصوات والملحنين حضورًا في الذاكرة العربية، وارتبط اسمه بلقب ملك العود.

الحقبة: العصر الذهبي للموسيقى العربية

غناء وأداء

فيروز

1934/1935– · مطربة لبنانية؛ صوت المشروع الرحباني وواحدة من أكثر الأصوات تأثيرًا في الموسيقى العربية الحديثة.

فيروز، واسمها الأصلي نهاد وديع حداد، هي مطربة لبنانية تُعد من أكثر الأصوات تأثيرًا في الموسيقى العربية الحديثة. ارتبطت شهرتها بمشروع الأخوين رحباني، الذي جمع بين الأغنية القصيرة، المسرح الغنائي، الشعر المحكي، الفولكلور اللبناني، والتوزيع الأوركسترالي الحديث. بصوتها الهادئ والشفاف، صنعت فيروز صورة فنية خاصة للبنان: القرية، الجبل، الصباح، الحنين، الحب، والوطن. لاحقًا، وسّعت تجربتها مع زياد الرحباني نحو لغة أكثر حداثة وجازية وسياسية.

الحقبة: العصر الذهبي للموسيقى العربية

غناء وأداء

ليلى مراد

1918–1995 · مطربة وممثلة مصرية؛ من أبرز نجمات العصر الذهبي للسينما الغنائية المصرية.

ليلى مراد كانت مطربة وممثلة مصرية، وواحدة من أبرز نجمات العصر الذهبي للسينما الغنائية في مصر. وُلدت في القاهرة سنة 1918 في عائلة موسيقية يهودية مصرية، وكان والدها زكي مراد من المطربين المعروفين. تميزت بصوت ناعم شديد التعبير، وبقدرة على الجمع بين الغناء والتمثيل داخل الفيلم الغنائي، فصارت صورتها الفنية جزءًا من ذاكرة القاهرة الحديثة والسينما المصرية في الأربعينيات والخمسينيات.

الحقبة: العصر الذهبي للموسيقى العربية

تلحين

محمد القصبجي

1892–1966 · ملحن وعازف عود وموسيقار مصري؛ من أبرز المجددين في المونولوج الغنائي العربي ومدرسة العود الحديثة.

محمد القصبجي كان ملحنًا وعازف عود مصريًا، ومن أبرز المجددين في الموسيقى العربية في القرن العشرين. ارتبط اسمه بأم كلثوم وأسمهان وليلى مراد ومنيرة المهدية، لكنه لم يكن مجرد ملحن مرافق للأصوات الكبرى؛ بل كان صاحب مدرسة في التلحين والعزف على العود، جمع فيها بين الحس الشرقي، البناء اللحني الدقيق، والتأثر الواعي ببعض تقنيات الموسيقى الغربية.

الحقبة: العصر الذهبي للموسيقى العربية

تلحين

محمد عبد الوهاب

c. 1900/1902–1991 · مطرب وملحن وممثل وعازف عود مصري؛ موسيقار الأجيال وأحد أهم مجددي الموسيقى العربية الحديثة.

محمد عبد الوهاب، الملقب بموسيقار الأجيال، كان مطربًا وملحنًا وممثلًا مصريًا، ومن أكثر الشخصيات تأثيرًا في تحديث الموسيقى العربية في القرن العشرين. جمع بين الطرب الشرقي، العود، القصيدة، الأغنية السينمائية، والأوركسترا الحديثة، وأدخل إلى الأغنية العربية آلات وإيقاعات وأساليب توزيع جديدة مع الحفاظ على مركزية المقام والجملة العربية.

الحقبة: العصر الذهبي للموسيقى العربية

شعر وكلمات

منصور الرحباني

1925–2009 · شاعر وملحّن ومسرحي لبناني، وأحد مؤسسي تجربة الأخوين رحباني إلى جانب شقيقه عاصي الرحباني.

منصور الرحباني شاعر وملحن ومسرحي لبناني، وأحد ركني تجربة الأخوين رحباني مع شقيقه عاصي. ساهم في بناء مدرسة فنية جمعت بين الأغنية اللبنانية، المسرح الغنائي، الشعر، والتأليف الموسيقي، وارتبط اسمه بمرحلة ذهبية في تاريخ فيروز والمسرح الرحباني.

الحقبة: العصر الذهبي للموسيقى العربية

غناء وأداء

وديع الصافي

1921–2013 · مطرب وملحّن لبناني، من أعمدة الأغنية اللبنانية، اشتهر بالمواويل والعتابا والميجانا وأبو الزلف واللون الجبلي اللبناني.

وديع الصافي من أهم الأصوات في تاريخ الأغنية اللبنانية والعربية. جمع بين الطرب والمواويل واللون الجبلي اللبناني، وساهم في تحويل صورة القرية والجبل والحنين إلى جزء أساسي من الهوية الموسيقية اللبنانية الحديثة. صوته لم يكن مجرد أداء جميل، بل أصبح رمزاً لفكرة لبنان في الغناء: الأرض، البيت، الجبل، والذاكرة.

الحقبة: العصر الذهبي للموسيقى العربية

تلحين

وردة الجزائرية

1939–2012 · مطربة جزائرية/عربية من أبرز أصوات القرن العشرين، ارتبط اسمها بالأغنية الطويلة وبالتعاون مع كبار ملحني مصر والعالم العربي.

وردة الجزائرية، واسمها وردة فتوكي، مطربة جزائرية وُلدت في باريس عام 1939 وتوفيت في القاهرة عام 2012. ارتبطت شهرتها الكبرى بمصر وبالتعاون مع بليغ حمدي وكبار الملحنين، وصارت من الأصوات التي جمعت بين الانتماء الجزائري والمركز المصري في صناعة الأغنية العربية الحديثة.

الحقبة: العصر الذهبي للموسيقى العربية

غناء وأداء

أحمد فؤاد نجم

1929–2013 · شاعر عامية مصري؛ الفاجومي وصوت الأغنية السياسية الشعبية مع الشيخ إمام.

أحمد فؤاد نجم، المعروف بلقب الفاجومي، كان شاعرًا مصريًا كتب بالعامية، وأحد أبرز أصوات الشعر السياسي والاجتماعي في العالم العربي. ارتبط اسمه فنيًا بالشراكة الطويلة مع الشيخ إمام عيسى، حيث تحولت قصائده إلى أغانٍ احتجاجية ساخرة وقاسية، عبّرت عن الفقراء، العمال، الطلاب، والمهمّشين. لا تكمن أهميته الموسيقية في التلحين أو الأداء، بل في أنه جعل الكلمة العامية جزءًا مركزيًا من الأغنية السياسية العربية الحديثة.

الحقبة: التحول إلى الأغنية العربية الحديثة

غناء وأداء

الشيخ إمام عيسى

1918–1995 · مطرب وملحّن وعازف عود مصري، من أبرز رموز الأغنية السياسية والاحتجاجية العربية، ارتبط اسمه بالشاعر أحمد فؤاد نجم.

الشيخ إمام عيسى من أهم رموز الأغنية السياسية العربية في القرن العشرين. جمع بين تكوين ديني وموسيقي شعبي وبين شعر أحمد فؤاد نجم العامي، فصنع أغنية قادرة على الكلام باسم الفقراء والعمال والطلبة والمعارضين، بعيداً عن المؤسسة الرسمية والإذاعة التقليدية.

الحقبة: التحول إلى الأغنية العربية الحديثة

غناء وأداء

جورج وسوف

1961– · مطرب سوري؛ سلطان الطرب وأحد أبرز أصوات الطرب الشعبي المعاصر في العالم العربي.

جورج وسوف مطرب سوري يُعد من أبرز أصوات الأغنية العربية المعاصرة منذ أواخر القرن العشرين. اشتهر بلقب سلطان الطرب، وبصوت خشن عميق يحمل طابعًا عاطفيًا مباشرًا، وبأداء حي يعتمد على الإحساس، التمديد، والتفاعل مع الجمهور. بدأ الغناء في سن مبكرة، وانتقل من حفلات الأعراس والظهور التلفزيوني إلى نجومية واسعة في العالم العربي، محافظًا على صورة المطرب الطربي الشعبي في زمن الكاسيت والفيديو كليب والإنتاج التجاري الحديث.

الحقبة: التحول إلى الأغنية العربية الحديثة

غناء وأداء

صباح فخري

1933–2021 · مطرب سوري من حلب؛ أحد أعظم أصوات الطرب العربي وحافظ القدود والموشحات والوصلة الحلبية في العصر الحديث.

صباح فخري، واسمه الأصلي صباح الدين أبو قوس، كان مطربًا سوريًا من حلب، وواحدًا من أعظم أصوات الطرب العربي في القرن العشرين. ارتبط اسمه بحفظ ونشر القدود الحلبية والموشحات والقصائد والأدوار، وامتاز بصوت قوي، نفس طويل، معرفة مقامية دقيقة، وقدرة نادرة على قيادة الوصلة الطربية لساعات أمام الجمهور. لم يكن صباح فخري مجرد مؤدٍ للتراث، بل صار واحدًا من أهم الوجوه التي جعلت الغناء الحلبي معروفًا ومحبوبًا في العالم العربي وخارجه.

الحقبة: التحول إلى الأغنية العربية الحديثة

1945–2016 · مطرب وملحّن ومؤلف أغانٍ ومسرحي لبناني، اشتهر بالدفاع عن الأغنية باللهجة اللبنانية وبأسلوب لحني وغنائي خاص.

ملحم بركات من أبرز الأصوات والملحنين اللبنانيين في النصف الثاني من القرن العشرين. تميّز بصوت قوي، ألحان مباشرة وغنية، وتمسّكه بالغناء باللهجة اللبنانية، فصار حلقة مهمة بين المسرح الرحباني والأغنية اللبنانية الحديثة.

الحقبة: التحول إلى الأغنية العربية الحديثة

عزف

إميل بشارة

عازف عود، مؤلف، موزّع، قائد موسيقي ومدرّس موسيقى عربية فلسطيني.

إميل بشارة هو عازف عود، مؤلف، موزّع وقائد موسيقي فلسطيني، يجمع في مشروعه بين العود الشرقي، التقاسيم، المقامات العربية، والتوزيع المعاصر المتأثر بالجاز. لا تقتصر مسيرته على مرافقة المطربين أو قيادة الفرق، بل تشمل إنتاجًا تأليفيًا مستقلًا، أبرزُه ألبوم Precious Moments الصادر عام 2019، وفيه يقدّم العود بوصفه آلة قادرة على حمل الجملة الشرقية التقليدية والدخول في فضاء هارموني وإيقاعي أوسع.

الحقبة: عصر المنصات الرقمية والهوية العابرة للحدود

عزف

حازم شاهين

1978– · عازف عود، مؤلف، مدرس ومؤسس مشارك في فرقة إسكندريلا، يمثل خط العود المصري الاجتماعي والجماعي المعاصر.

حازم شاهين واحد من أبرز عازفي العود المصريين المعاصرين. يمثّل في موسيقتي خط العود المصري الاجتماعي/الجماعي: عود تقني رصين، ذاكرة سيد درويش والشيخ إمام، حضور في فرقة إسكندريلا، واهتمام بالغناء الجماعي والنص الاجتماعي. قوته ليست في العزف المنفرد فقط، بل في جعل العود جزءًا من خطاب موسيقي جماعي يرتبط بالذاكرة الشعبية والتأليف الجديد.

الحقبة: عصر المنصات الرقمية والهوية العابرة للحدود

عزف

سيمون شاهين

1955– · عازف عود وكمان، مؤلف، قائد فرقة ومعلّم موسيقى عربي فلسطيني-أمريكي، نقل الموسيقى العربية إلى فضاءات أكاديمية ومهرجانية عالمية.

سيمون شاهين واحد من أهم الأسماء العربية والفلسطينية في العود والكمان خلال النصف الثاني من القرن العشرين وبداية القرن الحادي والعشرين. أهميته ليست فقط أنه عازف عود بارع، بل أنه حوّل الموسيقى العربية إلى لغة حاضرة داخل المؤسسات الأكاديمية والمهرجانات العالمية، خصوصًا في الولايات المتحدة. يمثّل في موسيقتي خط العود والكمان العربيين داخل الفضاء العالمي الأكاديمي والجازي: مقام، تخت، محمد عبد الوهاب، كمان عربي، عود كلاسيكي، جاز، أوركسترا، وتعليم أكاديمي في الغرب.

الحقبة: عصر المنصات الرقمية والهوية العابرة للحدود

عزف

نزيه أبو الريش

1982– · عازف عود ومؤلف سوري، معروف دوليًا باسم Nazih Borish، يوسّع لغة العود العربي عبر الفلامنكو والجاز والبلوز والموسيقى الهندية.

نزيه أبو الريش، المعروف دوليًا باسم Nazih Borish، هو عازف عود ومؤلف سوري من مواليد اللاذقية عام 1982. يمثّل في موسيقتي خط العود السوري-العالمي: مقام عربي وتقاسيم وتقنية عود، لكن داخل فضاء مفتوح على الفلامنكو والجاز والبلوز والموسيقى الهندية. لا يتعامل مع العود كآلة تراثية مغلقة، بل كصوت قادر على بناء هوية فردية عابرة للأنماط.

الحقبة: عصر المنصات الرقمية والهوية العابرة للحدود

1884–1952 · موسيقي وباحث ومعلّم سوري من حلب؛ من أبرز موثّقي الموشحات والمقامات والتقاليد الموسيقية الحلبية في القرن العشرين.

علي الدرويش كان موسيقيًا وباحثًا ومعلّمًا سوريًا من حلب، ومن أبرز الشخصيات التي ساهمت في حفظ الموشحات والمقامات والتقاليد الموسيقية الحلبية في القرن العشرين. لم تقتصر أهميته على التلحين أو العزف، بل امتدت إلى التدوين، التعليم، البحث الميداني، ونقل المعرفة الموسيقية بين حلب، القاهرة، تونس، والقدس.